The Crew & Black Summer - Imatges: Netflix
Vam aconseguir una entrevista exclusiva amb el compositor musical Alec Puro, que parla dels seus dos projectes amb Netflix i del seu procés de pensament a la sèrie de televisió (que no podria ser més diferent entre si). Altres crèdits de Puro inclouen Els Fosters , L'art de passar , Malvada tonyina i Els Poderosos .
entre sèries de televisió
Alec Puro és el compositor del programa per a l'última sitcom de Netflix La tripulació , creant les melodies de rock retro que escoltem al llarg de la sèrie, més destacades durant l'enganxosa seqüència del títol principal. Quan Puro no està anotant la sèrie de comèdia per a Netflix, està totalment englobat en l'apocalipsi zombi. Estiu negre , que comença a anotar molt abans que es rodi l'espectacle. Per saber més sobre el procés de composició d'aquests dos espectacles molt diferents, parlem amb Puro en exclusiva a continuació.
GUANYAT: Andy Fickman és el director de La tripulació . Pots parlar de les seves notes principals de com es va imaginar que sonés la partitura?
Andy Fickman és un gran director! A la televisió, però, pel que fa a la música, rebo principalment les meves notes i la direcció creativa dels directors/creadors del programa. En aquest cas, vaig treballar amb Jeff Lowell molt de prop per trobar el so del programa i perfeccionar-lo a mesura que els episodis començaven a bloquejar-se. Des del primer moment, Jeff va voler infondre un lleuger so retro o retro al tema i la partitura per felicitar el personatge de Kevin James que porta anys en el joc de carreres. Acabem amb un so de rock dur retro dels anys setanta que no només complementa el personatge de Kevin, sinó també el teló de fons de NASCAR per a l'espectacle.
GUANYAT: El de la tripulació El títol principal i la seqüència de crèdit final tenen un ambient de guitarra molt rock i pesat. La seqüència de crèdits final és només una versió ampliada dels crèdits inicials?
Un cop arribem a la sensació i el to adequats per al tema del títol principal, vam decidir ampliar-lo a una peça més llarga que es pogués reproduir als crèdits finals per acabar cada episodi.
GUANYAT: La tripulació és una sèrie de comèdia multicàmera de 30 minuts de durada. Amb els espectacles multicàmera, hi ha una fórmula específica que se suposa que han de seguir els compositors? En contra d'una sèrie de terror més llarga com Estiu negre.
No estic segur que hi hagi una fórmula específica quan anoteu una comèdia multicàmera, però normalment el so general de l'espectacle es deriva del tema principal del títol. En el cas de La tripulació , un cop vam esbrinar quin seria el tema principal del títol, vaig poder crear un munt de subtemes basats en aquest so i la sensació per a totes les transicions i subratllats del programa.
mirar sol a casa 1
GUANYAT: La tripulació té molts èxits musicals ràpids. Cadascun d'aquests èxits és diferent per a cada episodi? Quants d'aquests en vas crear per a la primera temporada?
Totes les transicions de la partitura són diferents per a cada episodi i, en la seva majoria, no es reutilitzen massa sovint. De vegades, si estem intentant tornar a trucar un tema d'un episodi diferent, un d'ells pot ser reutilitzat o reimaginat. Crec que vaig crear uns seixanta o setanta senyals de transició diferents per a la primera temporada.
GUANYAT: La tripulació òbviament, és un espectacle molt diferent Estiu negre . Què tan diferent va ser el procés de prepuntuació per a aquests espectacles? Què feies abans de començar a treballar-hi?
Per La tripulació , realment vam començar centrant-nos en el tema principal del títol i quin seria el so general de l'espectacle. Aquest procés va començar mesos abans de començar el rodatge de l'espectacle. Vam tenir moltes converses creatives i a partir d'aquestes vaig escriure diversos temes en diferents direccions i sensacions fins que vam descobrir què funcionaria millor per al programa.
Amb Estiu negre També començo a escriure mesos abans que comencin a rodar, cosa que definitivament no és la norma en un programa d'una hora. Normalment, durant els programes d'hora comenceu a puntuar a la imatge un cop els episodis estan a punt de bloquejar-se i llestos per començar. Amb Estiu negre Tinc la llibertat creativa per experimentar realment amb diferents sons i tons per trobar el que funcioni millor per a aquesta temporada. Tenim una conversa creativa inicial i després trigo un parell de mesos a experimentar i escriure una vintena de peces d'entre tres i quatre minuts més o menys. Quan comencen a editar, aquestes peces marquen el to i el ritme temàtic de cada episodi. A partir d'aquí començo a marcar la partitura a la imatge i a compondre altres temes i pistes a mesura que avancem.
WON: Pots parlar de com t'has involucrat Estiu negre ? Com descriuries la puntuació de Estiu negre ?
John Hyams, que va crear l'espectacle, fa anys que és amic meu. Sempre he volgut treballar amb en John i mai no he tingut l'oportunitat Estiu negre . En John és un visionari i sóc molt afortunat de tenir l'oportunitat de treballar amb ell Estiu negre !
La puntuació per Estiu negre crea un paisatge sonor molt fosc, atmosfèric i electrònic pesat. Amb Estiu negre Adopto un enfocament atmosfèric/ambiental més minimalista que crec que realment ajuda a millorar el que passa a la pantalla. Treballo molt estretament amb els dissenyadors de so del programa per crear un paisatge sonor perfecte entre la partitura i el disseny de so que no distregui el que està passant en una escena determinada, sinó que ho millora tot d'una manera realista i terrorífica.
WON: Tens un moment musical preferit de la primera temporada? Estiu negre ?
paio de família a netflix
A l'episodi de Diner per al capítol d'armes, em va agradar molt crear un senyal senzill però eficaç que va significar un punt d'inflexió important per a Rose ( Jaume King ) que canvia la seva trajectòria a la sèrie. També m'agrada molt com cada seqüència de crèdit final de cada episodi va reproduir un tema diferent dels meus en la seva totalitat.
WON: Com creus que serà diferent la teva puntuació? segona temporada , si és que?
Segona temporada de Estiu negre té un conjunt de temes completament nou que reflecteixen els nous entorns i personatges de l'espectacle. També estic basant-me en temes anteriors de la temporada 1, però el so de l'espectacle definitivament ha evolucionat i és encara més refinat i orientat en aquesta nova temporada.
WON: Hi ha hagut alguna cosa que llegiu en línia? Estiu negre que t'ha sorprès?
La sorpresa més gran que vaig llegir en línia quan va sortir la primera temporada va ser una publicació de Twitter Stephen King elogia l'espectacle . Ell va dir, ESTIU NEGRE (Netflix): just quan penses que ja no hi ha més ensurt als zombis, AQUEST arriba. Un infern existencial als suburbis, despullat fins als ossos .
