Quina és la millor pel·lícula de Tim Burton per veure a Halloween? Aquesta pregunta ha sorgit més d'una vegada recentment, liderant la nostra Rachel Leishman i Kimberly Terasaki per debatre si El malson abans del Nadal és una millor pel·lícula de Halloween o Nadal. Tot i que Halloween és possiblement el domini de la marca de Burton, també diria que la seva millor pel·lícula de Halloween és Suc d'escarabat .
Si assignem vacances a les pel·lícules de Burton, aleshores Batman torna (i Batman , per associació) és una pel·lícula de Nadal, Edward Manis de tisora és per Sant Valentí, Sleepy Hollow és el temps d'Acció de Gràcies, Peix gran és pel dia del pare, Dumbo és pel dia de la mare, La gran aventura de Pee-wee és per a l'últim dia d'escola / el primer dia d'estiu, Ed Wood és per al Dia Nacional de la Sortida —ja s'ha quedat sense suc aquest schtick?— i Atacs de Mart és pel Dia de la Terra. I si he de triar un costat en el debat esmentat, aleshores El malson abans del Nadal és una pel·lícula de Nadal perquè és un musical i el Pare Noel hi és. Tota la resta que Tim Burton va dirigir, excepte Frankenweenie , és per al Dia de les escombraries.
Suc d'escarabat és, amb diferència, la pel·lícula de Tim Burton perfecta per veure o durant Halloween. Estrenada el 1988, la comèdia de terror està protagonitzada per una petita Winona Ryder com a icona gòtica adolescent Lydia Deetz, la família de la qual s'instal·la a una casa rural habitada pels fantasmes dels recent casats Adam i Barbara Maitland, interpretats per Geena Davis i Alec Baldwin. (Pot ser que alguns dels nostres lectors més joves s'ho creguin, però Baldwin va ser una vegada extremadament sexy i completament tolerable.) Lluitant per acceptar les seves noves identitats com a fantasmes i els rics polles que s'acaben de mudar a la casa dels seus somnis, Adam i Barbara s'enlisten imprudentment. els serveis de Betelgeuse, un poltergeist especialitzat a terroritzar els mortals, interpretats a la perfecció odiosa per Michael Keaton.
els trolls s'uneixen data de llançament
No només ho fa Suc d'escarabat encarnen l'esperit de les festes, però també conté gran part de la iconografia que hem arribat a associar amb Halloween. En un dèbil intent d'espantar la família Deetz, Adam i Barbara van tallar els ulls en alguns llençols, convertint-se en fantasmes de llençols. La seva treballadora social Juno (la difunta i gran Sylvia Sidney) ensenya a la parella a contorsionar-se la cara en formes horroroses que recorden les màscares de goma de Halloween. L'inframón en si està ple de farratge de disfresses de Halloween. Hi ha Miss Argentina, la bella recepcionista de pell blava que es va treure la vida; els jugadors de futbol que van morir en un accident d'autobús; l'explorador amb el cap encongit (cortesia d'un bruixot); el cadàver carbonitzat fumant una cigarreta, etc.
(Warner Bros.)
és Bob Esponja a netflix
La Lydia i la seva madrastra, Delia (Catherine O'Hara), són icones d'estil aspiracionals i una indumentària de vestuari evident, cadascuna amb diferents aspecte arreu Suc d'escarabat . Lydia velada amb una càmera i un diari, la núvia no morta Lydia amb el seu vestit de núvia vermell, la Lydia l'escola ballant amb Harry Belafonte. Parlant d'això, sens dubte la millor idea de vestuari Suc d'escarabat és Delia durant la seqüència del sopar Banana Boat , dits de gambes opcional.
El disseny de producció en Suc d'escarabat , com la majoria de les primeres pel·lícules de Tim Burton, és increïble. Les escultures vagament amenaçadores de la Delia, la burocràcia amb tint fluorescent de l'inframón i tota l'estètica gòtica art déco dels Deetze són el somni d'un nen esgarrifós. Però els millors elements de disseny de la pel·lícula es troben a la ciutat model que Adam va construir i conserva a l'àtic, i on viu Betelgeuse. Quan Adam i Barbara són transportats a la petita ciutat per conèixer el poltergeist titular, els detalls són fora de control . És un kitsch de la vall increïble, millor exemplificat en l'escena on els Maitland van al cementiri per desenterrar Betelgeuse amb petites pales, eliminant les lloses de goma d'herba per revelar capes de terra de diari envasada. (L'escena en què Betelgeuse es troba amb un bordell de no-morts i les banyes surten del seu cos... perquè està excitat —és un segon a prop al departament de vibracions.)
On la majoria de les comèdies de terror tendeixen a inclinar la balança a favor de l'humor, Suc d'escarabat equilibra amb èxit ambdós gèneres. Keaton ofereix una gran actuació còmica de tots els temps el fantasma amb la majoria, però també hi ha moments realment espantosos. Al final de l'escena del sopar, quan la barana de l'escala es transforma en un gegantesc monstre-serp amb la cara de Betelgeuse (un dels diversos efectes aconseguits amb l'animació en stop-motion), és angoixant. Quan l'Adam i la Bàrbara intenten sortir de casa, descobreixen que fer-ho els situa en un limbo interdimensional semblant a un desert poblat d'enormes i famolencs cucs de sorra. I, a l'escena clímax de la pel·lícula, l'amic de Delia, Otho (Glenn Shadix, una altra llegenda molt difunta) dirigeix una sessió per convocar Adam i Barbara en forma corporal. Observem amb creixent por com es converteixen en cadàvers esmicolats; Adam es mou per agafar la mà de la Bàrbara i els seus dits es desintegren.
(Warner Bros.)
helsing tv
La por és un espectre, i Suc d'escarabat toca tota mena d'horrors: els existencials, és clar, però també els horrors de ser una adolescent amb una madrastra molesta i sentiments que sovint passen per alt; els horrors d'esbrinar què significa —i cal— ser un artista d'èxit en una societat capitalista; els horrors de perdre la teva llar, renovar-ne una de nova i la burocràcia que ens impedeix obtenir les coses que necessitem, fins i tot en el més enllà! (La pel·lícula també gesta maldestrament una al·legoria per a la gentrificació, tot i que Burton potser és una mica massa egocèntric per executar-la.)
Potser la part més espantosa Suc d'escarabat és la noció que hi ha és un destí pitjor que la mort; que el més enllà és una extensió dels vius i que hi ha una mort definitiva de la qual no pots tornar. Aquesta idea en particular em va sorprendre com a jove fan de Burton que, als sis anys, va plorar fins al final de Edward Manis de tisora i no va poder dormir durant setmanes, no perquè les imatges fossin molestes, sinó perquè la pel·lícula acaba amb un Edward greument ferit que es retira sol a la casa del seu pare al turó, i després... ningú el torna a veure mai més. Ningú el controla per assegurar-se que està bé. Res. Sé que se suposa que Winona Ryder i la seva família són les bones persones, però cal argumentar que en realitat tothom Edward Manis de tisora és horrible.
Quan era un nen ansiós, no tenia por dels boogeymen i les aranyes. Les meves pors eren totalment existencials. Suc d'escarabat em va atraure amb els seus adorns gòtics kitsch, però va ser la comèdia fosca i franca de la mort de Burton la que em va ressonar. (A més, no debades: Betelgeuse ho és calent .) El matrimoni sublim de l'humor i l'horror, dels vius i els morts, dels fantasmes i els esperits, de les adolescents i els homes macabros, amb una estètica que és en blanc i negre i vermell per tot arreu, mira, no per desviar-te del tema. de nou, però en paraules del musical de Nadal de Burton: això és Halloween .
(imatge destacada: Warner Bros.)
