Un altre mossega la pols. La setmana passada, Netflix va anunciar que la seva darrera adaptació del llibre sobrenatural YA, Lockwood & Co. , seria cancel·lat després d'una sola temporada . No he llegit mai les novel·les, però m'ha agradat molt l'espectacle. Tant és així, de fet, que he afegit els llibres de Jonathan Stroud a la meva llista de TBR força llarga. Com a tal, quan vaig saber la notícia, vaig quedar increïblement decebut. Però la sensació més aclaparadora era la de resignació; en algun lloc de la meva ment, m'havia preparat per a això. Només sabia que Netflix ho cancel·laria, per molt que realment volgués Lockwood & Co. per ser renovat.
Com podria no sentir-me així, quan Netflix s'ha fet famós per cancel·lar programes abans que se'ls doni l'oportunitat de créixer una audiència? Lockwood & Co. Malauradament, és només l'últim d'una llarga línia d'originals de Netflix que s'han tancat abans que tinguin l'oportunitat de brillar realment. Tampoc els sacrificis de Netflix mai semblen dependre de la qualitat; mirant a Lockwood & Co. Les puntuacions de Rotten Tomatoes (92% i 94%), IMDb (7,4) i Metacritic (78 i 9,1), la manca d'habilitat per explicar històries clarament no era el problema. El mateix passa amb espectacles com Monja Guerrera , que es va cancel·lar bruscament després de la temporada 2 (i encara té una fervent campanya de fans que intenta reviure-la), The Bastard Son & The Devil Himself, First Kill, No estic bé amb això, The Irregulars, 1899, Arxiu 81, The Midnight Club, Julie and the Phantoms, Cursed , i molts, molts més.
Si observem la llista anterior, sembla que la política de cancel·lació de Netflix s'utilitza amb més freqüència quan es tracta de ficció especulativa i, en particular, de ficció especulativa relacionada amb la YA. Estrany, no? Que un dels gèneres més rendibles hauria de tenir tants problemes per trobar públic? Per dir-te la veritat, no crec que fos un problema. En el seu tuit de cancel·lació , Stroud va assenyalar això Lockwood & Co. va arribar al top 10 de 80 països i va ocupar el primer lloc en 18 d'aquests països. Això no sona tan malament, oi? Especialment per a un programa que va rebre, en el millor dels casos, un suport promocional mínim, un destí que pateixen molts dels programes originals de Netflix.
Què més podria estar buscant Netflix? Coses estranyes, Bridgerton , i dimecres números per a cada producció original que fan? No s'adonen que simplement hi ha un nombre aclaparador de títols d'entreteniment per triar i que no tothom pot veure-ho tot en el moment que s'estrena? Hi ha d'haver un límit al que Netflix espera d'un programa, i algú, en algun lloc, s'ha d'adonar que certes històries necessiten temps per trobar el seu públic. Però sense les dades exactes de Netflix, i amb un flux coherent de respostes vagues de Netflix quan se'ls pregunta com determinen què es renova i què no, ningú no pot fer realment.
Podem tuitejar-los enutjats, planificar campanyes de fans elaborades i, de vegades, pot marcar la diferència. Netflix s'ha desat Llucifer i Manifest , després de tot, i Sentit8 se'ls va donar un episodi de llargmetratge, després del qual Netflix va tuitejar aquesta declaració ara dolorosament inútil:
No ens agrada deixar una història inacabada. Hem après molt de Sense i intentarem no fer-ho en el futur.
quan sortirà dimecres la temporada 2?— Netflix (@netflix) 14 de juny de 2017
Les coses poden canviar! Però no tan sovint com haurien de ser. Amb cada cancel·lació prematura, Netflix trenca qualsevol confiança que puguin tenir els seus consumidors. I encara que es podria argumentar que els espectacles especulatius com Lockwood & Co., monja guerrera , i 1899 estan més en risc de ser cancel·lats perquè la seva pròpia naturalesa requereix un pressupost més elevat, Netflix també podria simplement optar per produir menys projectes nous en un període determinat per permetre que els que ja tenen créixer.
En el clima actual, Netflix es cancel·la Lockwood & Co. sembla encara més desconcertant. És una producció britànica i, com a tal, no es veu afectada per la vaga d'escriptors als Estats Units. En canvi, han renovat Riu Verge per a la temporada 6, i Ginny i Geòrgia per a les temporades 3 i 4, i m'alegro que els que gaudeixen d'aquests programes (sóc un d'ells!) tinguin l'oportunitat de continuar-los sense l'amenaça d'un dels finals de cliffhanger no resolts de la marca registrada de Netflix. Però tenint en compte que no poden començar a treballar-hi aviat (almenys, no sense problemes), fa que es cancel·li un programa com Lockwood & Co. sentir-se encara més flagrant.
Personalment, si algú està disposat a recollir Lockwood & Co. per una altra temporada, crec que hauria de ser la BBC. Al cap i a la fi, és una producció del Regne Unit i els britànics excel·lent en temporades més curtes: van ser pioners en aquest tipus de narració molt abans que aparegués Netflix. No sé què em depara el futur, però m'alegro d'això quan es tracta Lockwood & Co. , almenys, puc saber què passa després llegint els llibres. Molts altres programes de Netflix no inclouen aquesta opció.
(Imatge destacada: Netflix)
