Per davant de Maya i els Tres comença a transmetre a Netflix a partir del 22 d'octubre, amb qui vam parlar el compositor Tim Davies sobre el seu treball a Maya and the Three en una entrevista exclusiva.
Escriptor/director Jorge Gutiérrez (que treballa amb Netflix sota un acord global ) és molt conegut per l'obra mestra del 2014, El llibre de la vida, així que quan va dir que tenia una idea per a una nova sèrie de televisió animada, Maya i els Tres , Netflix es va adonar.
hxh nova temporada
La idea per Maya i els Tres originàriament va sorgir de tots els personatges secundaris i històries que no hi van arribar El llibre de la vida , però aviat la sèrie es va transformar en el que es convertiria en el projecte més ambiciós de Jorge fins ara.
Teixint la mitologia asteca, maia, inca i les cultures actuals del Carib és Davies. Davies no és aliè a aquest tipus de sèries, recentment ha escrit la de Guillermo del Toro Trollhunters: Tales of Arcadia . Davies també és un orquestrador consumat, amb títols recents com ara Noi lliure, ulls de serp, força del tro i WandaVision sota el seu cinturó.
WON: Com et vas involucrar per primera vegada? Maya i els Tres ?
Primer vaig treballar amb Gustavo Santaolalla en un videojoc anomenat L'últim de nosaltres . Sony em va contractar per organitzar, orquestrar i dirigir la partitura. A Gustavo li va agradar el que vaig fer i em va convidar a treballar amb ell El llibre de la vida , que és on vaig conèixer per primera vegada en Jorge, el director. Aleshores, fa uns anys, vaig estar a la fila per a la meva entrevista de ciutadania i en Jorge va passar, també allà per a una entrevista de ciutadania! Vam acabar asseguts una mica per posar-nos al dia i va dir que estava 'reunint la colla' per a un nou projecte, que per descomptat era maia . Per maia , Gustavo va escriure alguns temes sorprenents i després me'ls va lliurar per escriure la partitura de tots els episodis.
Tim Davies - Imatge: Anna Cheffy
WoN: Com descriuries la teva puntuació per a l'espectacle?
Tot i que l'espectacle està ambientat i inspirat en Mesoamèrica, no és una èpica històrica, Jorge es va prendre moltes llibertats. Vaig estudiar música de l'època i la vaig utilitzar com a inspiració, com a punt de partida. Les grans imatges demanen gran música, així que hi havia molts llocs on vaig utilitzar una gran orquestra i cor, gravats a Austràlia, la meva terra natal. Per a escenes concretes també vam tenir un cor tradicional de Mèxic. Però a l'altre extrem de l'espectre, per als moments tendres vaig fer servir molt violí sol i ocarina. Per a Mictlan i el seu món vam utilitzar heavy metal i didgeridoo. Hi ha algunes coses que Jorge sempre té a les seves partitures: el dolent es posa heavy metal, i hi ha una cançó popular maia anomenada Bolom Chon que té en tots els projectes. Vaig recordar que l'havia fet servir El llibre de la vida . Per maia , es va convertir en un tema important a la partitura.
WoN: El director Jorge R. Gutiérrez tenia una idea concreta de com volia que sonés la partitura del programa? O et van permetre experimentar més?
Vaig recordar quan vam fer la nostra primera reproducció El llibre de la vida , Jorge va dir que m'encanta, però no és la meva pel·lícula. Les notes eren genials, però faltaven els elements que el farien sonar únic i coincidir amb les seves imatges. Era una pel·lícula de Hollywood, així que estàvem fent servir una orquestra tradicional, però estava ambientada en una versió fantàstica de Mèxic, una versió molt estilitzada de Jorge del Dia de los Morts. En el cas de Llibre de la Vida , vaig llençar la majoria dels instruments de vent-fusta orquestrals, vaig afegir molts altres tipus de flautes i vaig incloure algun acordió. Vaig utilitzar molta guitarra per a la melodia i l'harmonia, però també la percussió. Per a la percussió principal vaig acabar utilitzant molts tambors i agitadors, i, per descomptat, heavy metal per al dolent (molts dels quals l'estudi en va tirar, però ho vam 'arreglar' malament). maia !).
Així que quan va arribar el moment maia , ho teníem com a punt de partida, ja que sabia que li agradava a Jorge. Gustavo també havia escrit demos dels seus temes i cadascun d'ells venia amb una vibració que vaig incorporar a la partitura. Recordo haver dit al meu programador, Ryan Humphery, que realment volia clavar el so de seguida i no reviure el moment No sona com el meu moment de pel·lícula! A Jorge li va encantar la direcció de seguida, va ser un home run, però que va tenir molta preparació!
Cartell de Maya i els tres
Luke Skywalker és gai
WoN: Com us va semblar la preproducció? Maya i els Tres ?
Tenia algunes idees sobre el que volia començar basant-me en la música de BOL i en coses que he après des d'aleshores, però fins que no aconsegueixes les imatges, mai saps què funcionarà. Volia una percussió nova i única, així que vaig llogar un munt de tambors de tronc, un bombo, agitadors i algunes altres coses úniques i vaig fer les meves pròpies mostres per utilitzar-les. També havia provat la meva pròpia bateria quan vaig fer el meu últim àlbum, així que els vaig reprogramar per utilitzar-los per a tots els grans tambors. També vaig fer que el meu guitarrista, Michael 'Nomad' Ripoli, fes alguns sons de percussió de guitarra, mentre que la seva companya australiana i intèrpret de vent fusta Anita Thomas em va enviar uns quants passatges sobre didgeridoo que vaig processar molt i utilitzar per a tots els moments foscos i sinistres. Vaig investigar quines flautes utilitzaria i em vaig decidir per l'ocarina ja que s'acosta a la que tenien els maies. Gustavo va utilitzar el Kena i els Sikus (pipes) en algunes de les seves demostracions perquè esdevinguin sons que volia utilitzar. Vaig fer una mica de google i vaig trobar molts vídeos que mostraven tots aquests instruments fantàstics que tocava Ashley Jarmak. Després de veure molts dels seus vídeos, li vaig enviar un missatge i li vaig preguntar si li interessaria jugar a la partitura. Ella va dir que sí i va fer una feina increïble i ara hem treballat junts en diversos altres projectes, inclòs el proper Bob's Burgers pel·lícula. Sabia que necessitaria molts violins sols, així que vaig trucar al meu amic Max Karmazyn. Max no només és un gran violinista, sinó que també és compositor. Estàvem fent tot això enmig de la pandèmia, així que necessitava gent que pogués gravar-se a casa i ell era perfecte.
WoN: Hi ha vinyetes dedicades a determinats personatges al començament de diversos episodis. Això us ha permès aprofundir més en els temes de cada personatge?
Gustavo va escriure temes per a tots aquests personatges principals, però van ser escrits abans que s'acabés l'animació. Van ser increïbles i van capturar realment l'essència de cada personatge. Després vaig haver d'adaptar-les a cada escena. Per exemple, l'episodi tres tracta sobre la història del darrere de Rico. Té aquest ambient caribeny, que funciona musicalment de vegades, però jo vaig agafar aquest tema i li vaig fer moltes coses diferents. L'episodi comença amb la versió original que va fer Gustavo, després ha d'anar a una versió emocional lenta on vaig fer servir sintetitzador i guitarra, ja que Rico és lent i lluitant. Aleshores troba el seu camí i comença a utilitzar la seva màgia, de manera que la música s'ha de fer més èpica a mesura que descobreixi què pot fer. Hi ha algunes escenes enormes on fa servir la seva màgia i la música també es fa enorme, gairebé he matat les banyes gravant aquests senyals!
El tema de la Maya va de viatge amb ella. L'original té un ambient Morricone amb una guitarra vibrant. Ho vaig fer servir molt, però també ho vaig fer heroic posant la melodia a les banyes sobre l'orquestra d'acció. Per al final de la sèrie hi ha un moment en què la Maya compleix el seu destí i necessitem una versió com una cançó. Volia que fos reconeixible, però no és igual que ella ja no és la mateixa. Vaig mantenir la mateixa forma de la melodia, però els intervals es canvien per adaptar-se a una nova harmonia edificant; a mesura que la Maya es desenvolupa i creix a través de la sèrie, també ho fa el seu tema.
Maya and the Three - Imatge: Netflix
WoN: Teniu un personatge favorit per puntuar? Per què?
Em va agradar escriure per a tots ells i trobar sons que complementessin les seves imatges i caràcter. Però crec que si hagués de triar-lo seria Rico. Com ja he comentat, el seu personatge va fer un gran camí i va tenir alguns moments realment massius per marcar.
WoN: Tant visualment com narrativament Maya i els Tres és massiu. La teva puntuació també va ser més gran per això, en comparació amb alguns dels teus programes d'animació anteriors?
Aquest era més gran ja que tenia més diners per gastar! Caçadors de trolls No tenia pressupost per a músics en directe, i molt menys una orquestra i un cor, però maia va fer! Però com qualsevol tasca, la música està inspirada en els elements visuals i la història. Hi ha moments molt tendres i emotius, batalles èpiques i grans triomfs, que intento plasmar amb la música.
Maya and the Three - Imatge: Netflix
WoN: Ho vas gravar enmig de la pandèmia, com ho vas aconseguir?
Gràcies al meu 'treball diari' orquestrant i dirigint partitures per a compositors com Chris Beck, Mark Mothersabugh i Fil Eisler, havia gravat moltes partitures des que va arribar a Covid. Al principi vam tenir la idea de gravar l'orquestra a Mèxic, però això no funcionaria amb Covid. Vam aconseguir gravar algun cor a Guadalajara per a algunes escenes concretes. Ja sabia que Nomad, Ashley i Max podien gravar als seus estudis de casa, així que la pregunta era on gravar l'orquestra i el cor. Sempre havia volgut gravar la meva pròpia partitura a casa a Austràlia i aquest es va convertir en el projecte perfecte per fer-ho. Ja hi havia fet algunes partitures, inclòs Mitchells contra les màquines per a Netflix. La gravació de Covid és difícil, però, heu de dividir l'orquestra en seccions, ja que hi ha límits al nombre de persones que podeu cabre a la sala alhora. Per tant, cal més temps i planificació. Però com he dit, aquesta és la meva altra feina, així que no va ser tan difícil de fer. Em vaig posar en contacte amb els meus amics de Trackdown a Sydney i vam reservar les dates. Vaig haver de fer quarantena dues setmanes abans de la primera sessió, així que vaig escriure l'última indicació des de la meva habitació d'hotel a Sydney, amb vistes a l'òpera! Vaig haver de dividir les sessions mentre anàvem perseguint el doblatge dels primers episodis, però després esperant la imatge final dels últims, així que em vaig quedar a Austràlia (i vaig orquestrar i produir la partitura de Ulls de serp mentrestant!) després va acabar la gravació maia . Vaig acabar quedant-me a Austràlia una mica més, ja que estava treballant en el següent Hotel Transsilvània pel·lícula i anava a dirigir-la a Sydney, però em vaig quedar atrapat a Melbourne en un confinament, així que vaig haver de produir-la en línia! Irònicament, tot i que sóc més conegut com a orquestrador que com a compositor, no vaig orquestrar cap maia jo mateix. Vaig confiar al meu col·laborador Jeremy Levy i al meu equip perquè ho fessin tot.
WoN: Director Jorge R. Gutiérrez has descrit Maya i els Tres com a mexicà El Senyor dels Anells . Esteu d'acord amb aquesta comparació? Per què creus que veu aquestes similituds?
Per descomptat, ell és el cap. És una història èpica, ambientada en un món fantàstic, però els temes ens són familiars a tots.
DC lliga de super-mascotes
Tanmateix, com a australià, prefereixo pensar-ho com a mexicà Mad Max .
