Anne with an E va arribar a Netflix el 12 de maig i és un Netflix Original parcial en col·laboració amb la cadena canadenca CBC. Vam aconseguir conversar amb els dos compositors darrere de l'espectacle, Amin Bhatia i Ari Posner.
Els dos compositors són veterans de la indústria. Amin Bhatia ha treballat en projectes com les sèries de televisió X Company, Flashpoint i Get Ed. Ari Posner també va treballar a X Company i Flashpoint, i també té crèdits a Supernoobs i al programa de Cartoon Network Johnny Test.
Basat en la sèrie de llibres Anne of Green Gables, el programa de Netflix va ser un èxit instantani amb els fans estimats per la seva autenticitat, les imatges encantadores i el disseny de so. Va baixar amb 7 episodis amb un primer episodi estès i protagonitzat per Amybeth McNulty, Garaldine James, R.H. Thomson i Dalila Bela.
A continuació, obtenim resposta a algunes de les nostres preguntes candents, així com intentem esprémer qualsevol detall nou sobre el segona temporada que encara s'ha de confirmar.
Crèdit fotogràfic: Scott Murdoch
Aquesta sèrie és molt desagradable en comparació amb els llibres. Com creus que es comparen els dos? El to més fosc va influir en la puntuació?
Sí, el to més fosc va influir en les opcions musicals de ben segur. La nova versió és més fosca que les anteriors, però també hi ha molts moments alegres on vam poder explorar un to més capritxos.
Per a nosaltres, es tractava més de veure el tall brut i com va ressonar, així com parlar amb la showrunner Moira Walley Beckett i la productora Mirdanda DePencier sobre el tipus de partitura que volien. Des del primer dia, la sèrie ens va inspirar realment.
Com van afectar les personalitats individuals del personatge a la partitura?
Les personalitats del personatge afecten definitivament la partitura, però també ho fan l'escenari i el període de temps. També hi ha l'edició d'imatges i altres elements sonors com el diàleg i el sfx. La majoria de les vegades la pregunta és què ha de fer la música per acabar la visió de l'espectacle? En una sèrie com Anne amb una E, de vegades el nostre enfocament és molt mínim i només reacciona a les impressionants imatges de PEI. Altres vegades la música adquireix un paper més destacat proporcionant tensió o energia per augmentar les emocions d'una escena.
quan en Ruffy utilitza Gear 4
Heu vist la versió de 1985 amb Megan Follows? El canvi de to entre els dos va afectar la teva música?
Tots dos havíem vist la sèrie original fa molt de temps, així que estàvem familiaritzats amb aquest so. Però Moira i Miranda volien una sensació celta molt autèntica així com un so dramàtic del segle XIX. Aquesta nova interpretació d'Anne va ser increïblement emocional i íntima, tractant d'alguns problemes universals molt seriosos i atemporals que no sempre s'exploren a la televisió. Quan vam saber que vam aconseguir la feina, no ens vam preocupar de tornar a visitar la sèrie antiga perquè ens van demanar que marxéssim a un viatge musical molt diferent, així que això és el que vam fer.
Quins van ser els vostres principals reptes a l'hora de crear una partitura per a una sèrie com Anne amb una E?
El curt període de temps va ser el major repte. Els episodis s'estaven acabant molt ràpidament i s'havia perdut temps de treballar amb l'anterior compositor. Així que vam posar-nos en marxa i vam haver d'aprendre molt ràpidament l'estil i el vocabulari de la partitura musical, que és Maritime/Celtic per una banda, però clàssica i dramàtica per l'altra.
Com es compara treballar amb Anne amb una E amb treballar en altres títols?
Musicalment les textures són molt diferents de X Company o Flashpoint.
Literalment hem tornat cent anys enrere als instruments celtes i rurals
la Costa Est. Fins i tot el subratllat dramàtic que no és celta és clàssic del segle XIX en lloc de clàssic del segle XX. Així que ara estem robant a Beethoven en comptes de Stravinsky, jejeje.
Dramàticament, la partitura és força subtil, molt més que els projectes anteriors. De vegades som texturals i només ens centrem en un o dos moments visuals en lloc de canviar cada pocs compassos per captar l'acció de la pantalla. Però també hi ha moltes melodies necessàries, ja que el corredor de l'espectacle realment semblava preferir les pistes que poguessin mantenir-se soles com a peces de música. En general, a Anne, som molt més petits en instrumentació. Escriure petit és un bon canvi respecte a les coses d'acció en les quals estàvem començant a encasillar. Petit és el nou gran.
Alguna pista del que podem esperar veure a la temporada 2 si es confirma?
Bé, hi ha alguns punts argumentals, diguem-ne, no resolts. Si sabéssim alguna cosa no voldríem regalar cap spoiler. Però, la veritat, no podem esperar per veure què passa a la segona temporada nosaltres mateixos! Musicalment creiem que serà una continuació dels temes i idees que vam començar a la primera temporada.
espectacle paranoic
Però sempre hi ha noves oportunitats en cada episodi per ampliar la paleta. És molt divertit escriure variacions sobre temes i desenvolupar-les o amagar-les en noves pistes. De vegades escrivim variacions sobre els temes dels altres.
Què esteu veient tots dos a Netflix ara mateix?
ARI – House of Cards, Better Call Saul, documents musicals com el de Tom Petty i també els Eagles.
AMEN - House of Cards, Sense 8, Stranger Things, Louis C.K i altres còmics, Star Trek es repeteix... i Anne amb una E, lol. Necessitava veure si la barreja de so era bona... i ho és!
Moltes gràcies a la parella per haver dedicat el temps a respondre les nostres preguntes! No podem esperar per veure el seu treball continuat a la sèrie.
