Han passat dos mesos des de la meva primera visualització Saltburn , i en aquest temps han passat dues coses: el seguiment d'Emerald Fennell Dona jove prometedora s'ha convertit en una de les pel·lícules més divisibles de l'any, i no puc deixar de pensar en una escena especialment desviada que inclou una banyera. No estic del tot segur que les dues coses no estiguin relacionades.
Ambientada l'any 2006, l'última novel·la de Fennell se centra en Oliver Quick (Barry Keoghan), que guanya una beca per a la prestigiosa Universitat d'Oxford i estableix una improbable amistat amb el ric Felix Catton (Jacob Elordi). Quan Félix convida el desfavorit Oliver a la finca de la seva família, l'homònim Saltburn, per a les vacances d'estiu, la fascinació d'Oliver per Felix es fa cada cop més lasciva i transgressora. Això es recull en quatre escenes salaces (bé, tres són salaces i una és una mena de mossegar el nas a la salacia) que compleixen dues funcions: en primer lloc, es pot rastrejar l'escalada de la desviació d'Oliver a través de cadascuna d'aquestes escenes, que aparentment despullen el personatge. i els seus motius.
També funcionen com a prova de tornasol; fins a quin punt gaudeixes Saltburn depèn en gran mesura de com gaudeixis veient aquests moments.
nova temporada de Ginny i Geòrgia
El primer i, sens dubte, el més important d'ells és l'escena de la banyera. L'Oliver veu en Felix masturbant-se en una banyera amb peus d'arpa al seu bany compartit. Félix ejacula i surt de la banyera, deixant que l'aigua s'escorre mentre Oliver entra a l'habitació. Entra a la banyera, s'agenolla i comença a llepar la barreja que queda d'aigua de bany i semen d'en Fèlix. El segon que l'Oliver entra a la banyera, em vaig trobar silenciosament arrelant perquè ho fes exactament. És la mateixa sensació que vaig tenir mirant Crida'm pel teu nom , quan l'Elio es masturba —fins a la fi— amb un préssec. Més tard, l'Oliver d'aquella pel·lícula troba el préssec, brillant d'ejaculat, i per un breu i ansiós, sembla com si li prendria un mos. Ell no ho fa. És l'opció temàticament correcta per a la pel·lícula de Luca Guadagnino, una història sobre l'enyor i el desig devastador. Encara que al principi ho sembli, Saltburn no es tracta de desig; es tracta de tenir, consumir i arribar a ser, així que aquest Oliver ho llepa bé. Ets el que menges, després de tot.
Oliver no actua per compulsió (tot i que alguns espectadors poden reconèixer la forma dels seus propis pensaments intrusius en les seves accions), sinó que satisfà els seus impulsos més depravats. A mesura que aprenem la veritat sobre l'Oliver, prové d'una família normal de classe mitjana-alta amb pares que encara estan casats i que els importen sincerament el seu fill, els seus presumptes motius es tornen menys clars. En el segon de Saltburn En les salaces escenes, l'Oliver es troba amb la germana d'en Fèlix, Venetia, que s'ha acostumat a quedar-se al pati sota la finestra d'Oliver. Quan el seu coqueteig es converteix en carícies pesades, Venetia anuncia que està menstruant i l'Oliver li fa sexe oral de totes maneres. Fennell no s'interromp aquí, sinó que permet que l'audiència vegi el plaer de Ventia, així com el somriure amb ratlles de sang d'Oliver, el precursor del desenllaç de Venetia.
La Fennell continua amb les seves provocacions gairebé a la vora a la tercera escena, en què Oliver visita la tomba d'un Felix recentment mort. Cava un forat a la brutícia fresca, es desfà la cremallera dels pantalons i passa a tenir sexe amb el túmul funerari.
(MGM)
el superheroi més poderós
El talentós Sr. Ripley i Brideshead revisitat hi ha influències aparents Saltburn , però les comparacions amb aquestes històries semblen una mica superficials i poden generar expectatives que la pel·lícula de Fennell clarament no està interessada a complir. Per què l'Oliver plora a la tomba de Fèlix? Per què beu l'aigua bruta del bany? La resposta sembla ser que no hi ha cap resposta, una crítica comuna a les crítiques negatives Saltburn , molts dels quals es burlen de la pel·lícula per missatges inescrutables i la manca de comentaris de classe mordaç. En lloc de semblar descuidats o descuidats, aquests elements em semblen intencionats. Oliver té més en comú amb un psicòpata de Bret Easton Ellis que no pas amb Ripley de Patricia Highsmith, però no és tan narcisista com per cura sobre la riquesa i els seus adorns. En el seu moment més vulnerable, ja sigui l'aproximació de la vulnerabilitat que tria mostrar o quan es posa tan cara de merda que no pot evitar enfrontar-se a Felix, l'Oliver és un Leopold que busca el seu Loeb.
I allà és comentari de classe a Saltburn , és que les classes no són tan dispars. Félix ho té de tot: és calent, alt, ric i totes les noies tenen ganes de tenir sexe amb ell. Fins i tot pot treure un pírcing a les celles. El que té Oliver no ho és res , exactament. Però no n'hi ha prou amb posar-lo en peu d'igualtat amb Fèlix, per això construeix una història de fons fictícia d'abandonament i disfunció: el tipus de coses que els rics creuen que els agrada fetitxitzar-se benintencionadament i caritativament; el tipus de coses que s'enfilen com l'Oliver que va a la ciutat al fons d'una banyera.
Quan per fi coneixem els seus pares, la pel·lícula deixa clar que no es tracta dels que tenen ni dels que no tenen. Es tracta dels que tenen i dels que poden tenir, amb diferents graus de privilegi que els separen. Oliver és l'epítom del privilegi masculí blanc per excel·lència, el tipus de privilegi que veiem malgastat i malversat cada dia. Podria ser alguna cosa, però les ambicions d'Oliver no estan impulsades pel seu ego, sinó pel seu id.
El que ens porta a Saltburn Escena final: la quarta d'una sèrie d'escenes relacionades amb la divisió de la pel·lícula. Després d'haver sobreviscut a Felix, Venetia i els seus pares, i s'ha posicionat amb èxit com a hereu, la finca de Saltburn ara pertany a Oliver. Celebra ballant per la mansió, completament nu, l'assassinat a la pista de ball de Sophie Ellis-Bextor en una seqüència extensa que fa que el despullat d'Oliver sigui literal. Aquí està, completament nu perquè el món el vegi. Després de treure totes aquestes capes enganxoses, què hi ha? Realment res.
(MGM)
acció en directe d'una peça
Amb el mínim esforç i una mica de connivència frívola, Oliver ha adquirit la fortuna de la família Catton i la seva finca envejable. I ho ha fet tot i no tenir els grans recursos que ofereixen la riquesa i el privilegi de Fèlix (que s'estén al seu atractiu convencional). El que Fennell observa atentament és el privilegi inherent de néixer blanc i home, i la grotesca facilitat amb què algú com Oliver, des d'un lleugerament classe baixa, poden adquirir més privilegis. La insensatesa d'això, i de la nuesa inconscient de Keoghan, és còmica.
Sí, és buit. Però aquest també és el punt. La victòria d'Oliver no significa res per a nosaltres més enllà d'un desig general de veure l'u per cent obliterat. Ell ni tan sols sap què fer fer amb aquella finca històrica i totes aquelles riqueses. Com molts de la classe mitjana, Oliver només vol perquè se suposa que vol. El seu propi privilegi es desaprofita, així que no és com si obtenir-ne més tingués algun efecte progressiu. La conclusió de Saltburn és inevitablement frustrant, però hi ha alguna cosa innegablement entretinguda a veure com la petita canalla psicòtica de Keoghan contamina cada polzada de la mansió daurada dels Catton ballant d'una habitació a l'altra amb la polla fora.
Això és un privilegi, nena.
(imatge destacada: MGM)
