Lupin i Mathieu Lamboley – Imatge: Netflix
Després del final de cliffhanger a la part I, fans de Netflix Lupin Han estat esperant impacientament l'estrena de la Part II, ara que Assane Diop s'ha convertit en l'home més buscat de França. Aquest divendres, finalment s'ha acabat l'espera, ja que Netflix estrenarà els propers cinc episodis. Abans de l'estrena de la part II, vam parlar amb Mathieu exclusivament sobre el seu treball al programa. Llegeix l'entrevista completa a continuació.
En cas que no esteu familiaritzat amb la sèrie, Lupin segueix el lladre professional Assane Diop, l'únic fill d'un immigrant del Senegal que havia vingut a França per buscar una vida millor per al seu fill. El pare d'Assane és acusat del robatori d'un caríssim collaret de diamants pel seu patró, el ric i poderós Hubert Pellegrini, i es penja a la seva cel·la per vergonya, deixant l'adolescent Assane orfe.
Vint-i-cinc anys més tard, inspirat en un llibre sobre el lladre de cavallers Arsène Lupin que el seu pare li havia regalat el dia del seu aniversari, Assane es proposa venjar-se de la família Pellegrini, utilitzant el seu carisma i domini del robatori, el subterfugi i la disfressa per exposar les coses d'Hubert. crims. Al suspens i l'emoció de l'espectacle s'afegeix la partitura del compositor francès Mathieu Lamboley. Mathieu construeix un paisatge musical molt únic per a la sèrie, creant un so híbrid que barreja l'escriptura clàssica amb ritmes de hip hop.
WoN: Ens pots explicar com t'has implicat inicialment Lupin ? Què us va atraure del guió?
El meu agent francès va saber parlar del projecte i els productors van organitzar un pitch. Hi va haver un concurs amb diversos compositors treballant en unes quantes escenes i va aconseguir que em fes pujar al terreny de joc. De seguida vaig proposar un tema que va acabar sent el tema Arsè, el tema principal Lupin . El que m'ha agradat del guió és el fet que la sèrie no és un remake dels llibres de Maurice Leblanc, sinó més aviat una manera de continuar el llegat del llibre en el present, amb aquest personatge d'Assane que viu a París al segle XXI.
WoN: Com descriuries la teva puntuació per a la sèrie?
Si ho hagués de descriure en una paraula, l'anomenaria híbrid. Quan vaig començar a treballar Lupin , vaig passar una estona pensant en què representa realment l'espectacle. a mi, Lupin es tracta d'herència, un pare que transmet una herència literària al seu fill, i aquest continua el llegat en l'actualitat. Aleshores, la pregunta és: com tradueixo això a la música? Vaig decidir treballar amb música híbrida: barrejar la meva herència clàssica amb sons més moderns, com si jo mateix intentés fer que el meu patrimoni musical visqui en el present. I això és el que podeu escoltar a la banda sonora: escriptura clàssica que es fon amb ritmes de hip-hop.
WON: La segona part de la sèrie va ser dirigida per Ludovic Bernard i Hugo Gélin. Quin tipus d'aportació va tenir cadascun d'ells de la partitura dels seus episodis?
Cada director té la seva manera de parlar de la música. Però en un espectacle com Lupin també hi ha una qüestió d'unificar la temporada al llarg dels episodis, i forma part de la meva feina com a compositor crear aquesta unitat. Els episodis de Ludovic van ser molt fàcils de treballar, ja que la seva estètica coincidia totalment amb el que havia compost per als primers episodis. Hugo es va encarregar dels últims episodis, en particular l'episodi 10 que té una seqüència musical rodada al Theatre du Chatelet. L'Hugo tenia moltes ganes de fer que aquest darrer episodi fos gran, com un gran final, així que vaig haver d'inventar alguna cosa realment nova! Un repte fantàstic per a mi ja que vaig acabar component una peça simfònica.
WoN: En què és diferent la teva puntuació de la Part I de la Part II?
capella d'infermeres
A la primera part, vaig presentar els temes principals i vaig explorar realment l'estil musical híbrid de Lupin.
La segona part va ser una gran oportunitat per aprofundir en el meu escrit. Això és el que em va agradar amb el format de sèrie. Per a un compositor és una oportunitat fantàstica perquè tens temps per desenvolupar les teves idees. A mesura que avancen els episodis, es pot anar molt més enllà en termes de creativitat, perquè el públic s'ha familiaritzat amb el paladar col·lectiu de sons i temes de l'espectacle. Per a l'episodi final, vaig escriure una rica simfonia on es barregen tots els temes de l'espectacle. Probablement hauria estat massa en qualsevol dels altres episodis, però per al final de la part II va ser molt adequat.
Va guanyar: Lupin dóna un meta gir a les històries del mestre lladre Arsène Lupin, que va ser creada per Maurice Leblanc el 1905. Lupin fins i tot es va creuar amb Sherlock Holmes en diverses històries. Coneixíeu les històries de Leblanc abans de començar a treballar al programa? Des d'aleshores has tornat a llegir-ne algun?
De petit, era un autèntic fan dels llibres d'Arseni Lupin, en vaig llegir molts, així que coneixia el personatge i ja m'encantava. Un cop vaig començar a treballar al programa de Netflix, no els vaig tornar a llegir, potser perquè estava massa ocupat component, però també perquè crec que la meva missió era compondre una banda sonora única per al programa, no ser un expert en Arseni Lupin. En general, em vaig inspirar la major part de l'espectacle en si, però sempre vaig tenir els meus records de la infància al fons de la meva ment.
WON: Vau utilitzar una orquestra per al? Lupin puntuació? Si és així, pots parlar d'on ho has gravat tot?
En diferents estudis, a França i Macedònia. El que era important era treballar amb gent real. Quan escoltes un clarinet baix Lupin , en realitat algú l'estava gravant. Per a la meva simfonia de l'episodi final, vam tenir la sort de treballar amb una gran orquestra francesa: l'Orchestre National d'Ile de France. Vam tenir 72 músics talentosos tocant la meva peça. Tenim músics excel·lents aquí a França i també era important per a mi mostrar-ho.
WON: Entre la Part I i la Part II hi ha hagut quatre directors. Com es manté un so coherent entre totes les diferents entrades creatives?
Quan treballes en un programa com aquest, dediques una gran quantitat de temps a trobar el color adequat durant els primers episodis, bàsicament definint l'ADN de la música. Hi ha discussions llargues i riques amb tothom, des dels productors, el showrunner i els executius de Netflix. Un cop establert aquest llenguatge, tothom ho respecta com a característica clau de l'espectacle. La música esdevé una mica un altre personatge principal. Igual que els trets de personalitat dels personatges, un cop els tens, jugues amb ells i els desenvolupes encara més. No els canviaríeu completament d'episodi a episodi, només pel director.
Imatge: Jean Baptiste Courtin
Quant dura la pel·lícula de migració
WoN: Una de les coses de les quals els crítics estan entusiasmats és veure França de prop i personalment a través de l'espectacle, amb la teva partitura que el fa encara més autèntic. Com que ets francès tu mateix, en què creus que el teu to i estil de música difereixen dels compositors nord-americans?
Sens dubte sóc un compositor francès, he estudiat al conservatori de París, i els meus compositors preferits són Ravel i Debussy. Això sens dubte es pot escoltar a la meva música en algun moment. Però el que més importa crec que és que no intento sonar americà o 'internacional'. Abraço la meva herència. Igual que tot l'espectacle, no intenta esborrar-ne la francesa. Suposo que forma part de l'interès d'un espectacle com aquest, que ha conegut un ampli públic internacional. La gent veu París, la cultura francesa, pot escoltar la nostra llengua. I tendeixo a pensar que també puc compartir música francesa. Aleshores, pel que fa a la producció, estem encantats de mostrar el nostre saber fer, complint amb els estàndards internacionals, mantenint la nostra personalitat.
Va guanyar: Lupin és una sèrie francesa, però ha guanyat popularitat a tot el món. Es va preveure que la part I fos vista per 70 milions de persones. Què passa amb l'espectacle creus que li agrada tant a la gent?
Crec que mostrar la cultura francesa forma part de l'atractiu, potser encara més en una època en què la gent no podia viatjar fàcilment. I després només és un bon espectacle! Crec que la gent gaudeix sobretot del personatge d'Arsène. La interpretació d'Omar és fantàstica, juganera, amable i divertida amb aquest toc de trucs de baixa fidelitat. Fa que Assanane sigui profundament humà, d'això es tracta, oi?
Lupin Part II arriba a Netflix l'11 de juny de 2021.
