Bojos asiàtics rics va mostrar els estils de vida fastuosos dels ultrarics d'Àsia tot i que explicava una història sincera sobre l'amor, la família i les diferències culturals. En lloc de centrar-se només en l'espectacle cridaner, aquesta pel·lícula va portar el públic a través de la complexitat de les expectatives generacionals i la lluita per conciliar el passat amb el present. Una mostra enlluernadora de moda, llocs impressionants del sud-est asiàtic i, ocasionalment, un humor descarat van complementar la seva narrativa captivadora.
Sota les capes d'or i brillantor s'hi trobava la recerca mil·lenària d'acceptació i els reptes de forjar el camí en un món carregat de tradició. Ara, per a aquells de vosaltres que us heu delectat amb aquesta exhibició èpica d'afluència i ànima, puc impulsar-vos subtilment cap a pel·lícules similars com ara The Joy Luck Club per a una immersió profunda en els contes generacionals i altres nou que satisfan aquesta gana per històries que estiren les cordes del cor alhora que serveixen un costat d'enriquiment cultural.
A tots els nois que he estimat abans (2018)
(Netflix)
A tots els nois que he estimat abans , ambientada en l'era del tot digital, opta per l'encant antic de la tinta sobre paper. La nostra protagonista, Lara Jean (Lana Condor), es veu llançada al tumult del drama de secundària quan les seves cartes d'amor secretes es filtren accidentalment. La consegüent relació falsa amb Peter (Noah Centineo), destinada a salvar la cara, serveix una deliciosa barreja de malentesos còmics i sentiments genuïns.
Entre les pantalles de bloqueig que evoquen la nostàlgia i els crits de Yakult, la pel·lícula aprofita amb art la genuïna incomoditat i l'anhel de la joventut adulta alhora que ens recorda el poder atemporal de la paraula escrita, fins i tot a l'era de Snapchat.
quan surt la pel·lícula fnaf
El Comiat (2019)
(A24)
Tot i que la majoria de les famílies podrien esquivar el tema de la fatalitat imminent, el clan de la nostra estimada protagonista Billi (Awkwafina) s'encarrega d'un projecte ambiciós: un casament fals com un enginy per acomiadar-se de la seva matriarca terminal, Nai Nai (Shuzhen Zhao). El que se segueix no és una tristura, sinó una vibrant simfonia d'emocions reprimides, trobades incòmodes i la dansa universal entre les tradicions orientals i les sensibilitats occidentals.
La directora Lulu Wang elabora un conte on les barreres lingüístiques no són només lingüístiques. La veritable brillantor de El Comiat no és només en els seus intercanvis enginyosos sinó en les seves pauses embarassades, mantenint converses senceres amb mirades silencioses. En un món on sovint ens diuen que ho deixem tot, aquí hi ha una pel·lícula que xiuxiueja: De vegades, està bé contenir-ho tot.
Sigues sempre el meu potser (2019)
(Netflix)
Els enamorats de la infància Sasha (Ali Wong) i Marcus (Randall Park) cauen després d'una cita d'adolescència amarga, i es retroben anys més tard. Ara és una reina de la gastronomia i ell encara ho està resolent tot al mateix barri. Es produeix un deliciós plat de romanç, humor i l'atracció gravitatòria ineludible dels primers amors. Per descomptat, marca les caselles dels tropes de la comèdia romàntica, però també afegeix una mica d'espècia asiàtica-americana que ha faltat notablement a l'olla no tan melting de Hollywood.
Sigues sempre el meu potser no és només una història d'amor reavivat, sinó també una celebració de la identitat cultural, els vincles familiars i l'atractiu irresistible de la llar (fins i tot quan s'embolica amb la disfressa d'un entusiasta de l'aire condicionat).
The Joy Luck Club (1993)
(Bona Vista Pictures)
The Joy Luck Club aprofundeix en el tema candent de les divisions generacionals, les migracions culturals i la recerca sempre esquiva del domini del mahjong. Amb un teló de fons que vola entre els animats carrers de San Francisco i els paisatges amplis de la Xina prerevolucionària, la pel·lícula oscil·la amb destresa entre històries desgarradores de sacrifici i els errors més lleugers i gairebé còmics de l'assimilació.
Basat en l'obra mestra literària d'Amy Tan, desempaqueta anys d'equipatge familiar sense necessitat d'omplir la maleta cinematogràfica. El veritable encant? Veient com les històries es desencadenen, revelant no només els dolors i els dolors de la maternitat, sinó la tensió mil·lenària entre els valors del vell món i els somnis del nou món.
La Meitat (2020)
(Netflix)
Situat a la adormida ciutat de Squamish, La Meitat segueix Ellie Chu (Leah Lewis), que no és la teva típica adolescent enamorada, sinó una assagista que ajuda a un deportista (Daniel Diemer) a cortejar la noia (Alexxis Lemire) dels seus somnis. Però aquí està el gir: l'Ellie té un enamorament secret per la mateixa noia. El que es desenvolupa no és només un triangle amorós embolicat, sinó una exploració de la majoria d'edat de l'amistat, l'autodescobriment i les múltiples facetes de l'amor.
La pel·lícula no es limita a repetir els tòpics de l'institut; aprofundeix, impulsant els seus personatges (i espectadors) per qüestionar la veritable naturalesa de la connexió. Entre intercanvis de textos poètics i intents de flirteig despistats, La Meitat és un recordatori suau que, de vegades, trobar-se a un mateix pot ser tan afortunat com trobar l'amor.
Buscant (2018)
(Alliberament de Sony Pictures)
Buscant ens convida a la vida aparentment ordinària de David Kim (John Cho), un pare convertit en detectiu amateur quan la seva filla Margot desapareix misteriosament. En lloc dels familiars carrerons ombrívols i els soterranis poc il·luminats, el nostre protagonista explora les petjades digitals a Facebook, FaceTime i altres àmbits virtuals en els quals probablement tots som culpables de passar massa temps.
La pel·lícula transforma la nostra vida mundana a la pantalla en un thriller mossegant-nos les ungles, recordant-nos que els secrets encara troben els seus racons ombrívols en l'era de l'excés de compartir. Buscant no es tracta només de trobar la Margot; és un comentari intel·ligent sobre la paradoxa de la connectivitat moderna, on un pot estar sobreexposat i alhora passar per alt.
Mai per sempre (2007)
(Aliança de les Arts)
Explora la vida interior de Sophie (Vera Farmiga), una novaiorquesa l'exterior aparentment perfecte amaga una tempesta d'emocions reprimides i enllaços il·lícits. Davant la infertilitat del seu marit, el nostre valent (o és descarat?) protagonista busca una solució poc convencional, forjant una aventura amb Jihah (Ha Jung-woo), un immigrant amb somnis i dilemes propis.
La directora Gina Kim no ens serveix una simple aventura en safata; ella elabora una recepta complexa d'interseccions culturals, crisis d'identitat i fins a quin punt es pot arribar per amor, o el seu facsímil. Mai per sempre no es tracta només de desafiar les normes socials; s'endinsa en els límits personals, fent-nos qüestionar on acaba el sacrifici i comença l'autoengany.
Chan ha desaparegut (1982)
(New Yorker Films)
Chan ha desaparegut és una pel·lícula que desafia l'estereotip, Tots els asiàtics s'assemblen, mentre pregunta descaradament: Però has vist Chan? Situada en l'entorn vibrant del barri xinès de San Francisco, aquesta delicia indie en blanc i negre segueix Jo (Wood Moy) i Steve (Marc Hayashi), dos taxistes, mentre travessen una xarxa confusa d'identitats culturals i malentesos a la recerca del Chan misteriós.
Aquesta pel·lícula no és el vostre típic negre detectiu; director Wayne Wang ( The Joy Luck Club ) ofereix una barreja magistral d'humor, comentaris sociopolítics i la quantitat justa d'experiències. Chan ha desaparegut no és només una recerca d'una persona desapareguda, sinó una recerca per entendre la polifacètica identitat asiàtica-americana.
Gook (2017)
(Samuel Goldwyn Films)
Gook és una pel·lícula que aconsegueix ser alhora contemporània i clàssica. En aquest conte, els germans Eli (Justin Chon) i Daniel Park (David So), tots dos d'ascendència coreana, gestionen el negoci familiar, una botiga de sabates de Los Angeles. Els germans es veuen arrossegats pels disturbis de Rodney King de 1992 quan la seva botiga és saquejada i el seu barri és delmat.
La pel·lícula és una exploració poderosa i commovedora de la raça, la classe i la identitat a Amèrica. També és una pel·lícula sorprenentment divertida, gràcies a l'escriptura aguda i enginyosa del director Justin Chon. Chon fa un treball excel·lent combinant els aspectes emocionals i còmics de la imatge, donant com a resultat un treball que té èxit en ambdós fronts.
Salvant la cara (2004)
(Sony Pictures Classics)
hampter meme
Benvingut al món de Wil (Michelle Krusiec), una jove cirurgiana xinesa-nord-americana que domina l'art d'equilibrar la seva vida amorosa lesbiana oculta i l'arribada sobtada de la seva mare embarassada i soltera, Ma (Joan Chen). Si creieu que els vostres sopars familiars eren incòmodes, espereu a navegar per les aigües agitades de les expectatives culturals i els desitjos moderns a Flushing, Queens.
La directora Alice Wu (que també va dirigir La Meitat ), amb un gir refrescant, no només ens ofereix una història coming-out, sinó que ens ofereix una deliciosa història d'una dona gran que redescobri l'amor. Salvant la cara no es tracta només de les màscares que portem; és una celebració dels moments valents que triem per desfer-los.
(imatge destacada: Warner Bros. Pictures)
