Crèdits fotogràfics: Michael Kovac (esquerra) i David Livingston (centre) Getty Images
Yuki jjk mort
Del creador de Senyor Robot , el nou thriller de Sam Esmail, Deixa el món enrere, acaba d'aterrar a Netflix. Just abans del seu llançament, vam tenir el plaer de parlar de la partitura de Deixa el món enrere amb el compositor Mac Quayle.
Deixa el món enrere és una pel·lícula de drama de thriller de Netflix Senyor Robot creador Sam Esmail. El thriller es va estrenar a Netflix el 8 de desembre de 2023. Podeu trobar la nostra vista prèvia aquí per obtenir un desglossament complet de Deixa el món enrere .
Abans de treballar-hi Deixa el món enrere , Mac Quayle va treballar en projectes de Netflix com ara Enganxat i El Polític . També ha treballat en diversos altres projectes per al productor Ryan Murphy, com ara American Horror Story , American Crime Story , Històries de terror americanes , Color gas , i Scream Queens .
Mac Quayle és més conegut pel seu treball a la sèrie de thriller policial de Sam Esmail Senyor robot, pel qual va guanyar un Premi Primetime Emmy el 2016 per Composició musical destacada per a una sèrie (partitura dramàtica original).
Com et vas involucrar per primera vegada Deixa el món enrere ?
Bé, tinc una relació força llarga amb l'escriptor i director Sam Esmail. Vaig anotar un espectacle que va crear, Senyor Robot . I vam començar a treballar-hi junts el 2015, i va durar quatre temporades. I així, sí, es va contactar amb mi, crec que a principis del 2022, i em va dir que volia que entrés a bord si m'interessava escriure la música per a Deixa el món enrere.
Com descriuries la teva partitura per a la pel·lícula?
Bé, és orquestral.
nova pel·lícula de George Clooney i Julia Roberts
Moltes de les cordes, llautó, vent-fusta, percussió. És inquietant. És un ús de la dissonància molt. I crec que és força inusual. No necessàriament adherir-se al que algunes persones podrien anomenar música normal. Sens dubte, és una mica estrany i la seva intenció és fer que l'espectador se senti molt incòmode i qüestionar què està passant i subratllar realment l'emoció d'aquesta història apocalíptica.
Has treballat amb aquest tipus d'estètica abans, oi? Perquè has fet gran part de la música American Horror Story i va treballar força àmpliament en un aspecte de terror, s'adapta aquest tema? Deixa el món enrere ?
Vull dir, hi ha alguns moments que es podria dir que són una mica de terror, però en general, no és una pel·lícula de terror, tot i que hi ha coses que són terrorífiques. Així que va sorgir mentre estàvem treballant en la música. Hi va haver petits moments en què Sam era com, això gairebé hauria de sentir-se com un horror aquí mateix. Però només una mica. I recordo que potser vaig anar massa lluny. I és com, sí, sembla horror, però crec que hem anat una mica massa lluny. Tornem a marcar-lo perquè només tingui una mica de sabor.
HOLLYWOOD, CALIFORNIA - 25 D'OCTUBRE: Mac Quayle (L) i Tod Campbell participen en una taula rodona a l'AFI Fest 2023: estrena de la catifa vermella de Leave The World Behind al TCL Chinese Theatre el 25 d'octubre de 2023 a Hollywood, Califòrnia. (Foto de Michael Kovac/Getty Images per a AFI)
Com va ser tornar a treballar amb Sam Esmail? Tenia una idea de quina havia de ser la partitura o se't va donar la llibertat d'experimentar? Hi va haver col·laboració?
Bé, vull dir, sí, va ser una col·laboració, i sí, hi havia espai per experimentar. Sam em va tocar una llista de reproducció de música que havia estat recopilant i que pensava que podria ser una inspiració per al so de la pel·lícula. I era el que jo anomenaria una mena de música clàssica nova d'avantguarda.
Molt d'ells no n'he sentit mai a parlar de formacions europees, conjunts orquestrals, força estranys, força dissonants. I vaig pensar que aquest és un punt de partida força interessant. I si anem a fer això, haurem de gravar músics reals i Sam estava d'acord amb això. Em vaig asseure per escriure algunes demostracions i necessitava una manera d'entrar. Necessitava trobar una manera de començar. Vaig descobrir un compositor anomenat Olivier Messiaen, que estava actiu a principis i mitjans del segle XX. Se li va ocórrer aquest tipus d'idea de teoria musical anomenada modes de Messiaen. I realment són escales. I els vaig descobrir i vaig començar a jugar amb ells. Sense joc de paraules. Però el mode tres em va cridar l'oïda. Semblava un lloc on podria utilitzar aquesta regla, aquesta escala i una mena de topada amb aquesta regla, i podria produir resultats interessants. Així que vaig escriure tres peces musicals utilitzant-la i les vaig tocar per a Sam. Els estimava.
I vaig dir, d'acord, a veure fins on podem arribar amb això. I, per tant, el següent punt important sobre la col·laboració va ser que Sam va dir que no volia utilitzar música temporal, que és on tallaran la música d'altres projectes o el que us tenen mentre estan editant només per tenir alguna cosa allà. Ell no volia fer això. Volia utilitzar la meva música des del principi, la qual cosa significava que havia d'escriure i gravar música abans que acabés d'editar. Així que vaig agafar aquestes poques idees que li agradaven, i vaig trobar altres motius i sons i usos estranys de l'orquestra. I vaig entrar i vaig fer una sessió de gravació i vaig crear un munt d'idees, no com una partitura completa, sinó només moltes idees. Després ho vaig tallar tot i el vaig posar a l'ordinador i vaig començar a escriure la partitura utilitzant essencialment aquesta biblioteca personalitzada que havia creat.
Era Deixa el món enrere un projecte únic en comparació amb alguns dels treballs anteriors que heu fet?
L'ús de música temporal és una pràctica força habitual a la indústria; molts projectes que he fet han fet servir música temporal. Així que era una mica diferent que fos només una pissarra en blanc. Així que ara tinc aquesta biblioteca. Tinc totes aquestes idees i començo a escriure a les petites imatges que envien perquè tot just es comencen a editar. Ara que en Sam ha acabat de gravar, entra a la sala de muntatge i està muntant. Escric i l'envio tan ràpid com puc. Estic intentant seguir el ritme amb ell. Ell va dir, necessito més música. Necessito més música. I així hem anat fins quasi al final, i ara teníem la puntuació completa. I al voltant del 80% s'havia fet amb tots aquests enregistraments que havia fet al principi del procés. I ara, per a l'altre 20%, havia utilitzat biblioteques de mostres i sons comercials. Així que vam entrar i vam fer una sessió de gravació més i vam substituir tot això per músics en directe. I aleshores es va acabar el marcador. Així que, per a mi, definitivament va ser una manera diferent de treballar.
pel·lícules sobre els déus grecs
Aleshores, com va funcionar amb els enregistraments en directe?
Ho vaig fer una mica a trossos.
Vaig començar amb una secció de corda. Eren 34 cordes, que és una mida força decent, i després vaig gravar una secció de metalls, crec, 11 jugadors. També vaig gravar solistes, violoncel, violí, baix i percussió. Aquest va ser el meu punt de partida. Amb això vaig crear la meva biblioteca, amb aquells enregistraments i després, quan vam arribar a la meta, vaig tornar a entrar amb 34 cordes. I ara, aquesta vegada, tenia sis instruments de vent fusta, tots fets a trossos. Un cop tot s'ajunta, sona com un conjunt orquestral estrany.
Foto de Charley Gallay/Getty Images per a Netflix
Què et va inspirar a ser compositor?
Estic fent música des dels sis anys. Vaig començar cantant al cor de l'església, i després vaig tenir un llarg camí de, ja saps, banda i orquestra de secundària, classes de piano i bandes de rock. La meva primera carrera va ser a Nova York, en el negoci de la música, com a productor, músic i remesclador de dansa.
He estat molt implicat en la música electrònica. I aleshores les coses van canviar en el negoci de la música a principis dels anys 2000, i em vaig traslladar a Los Angeles a la recerca del que seria el següent i vaig treballar a la indústria cinematogràfica com a compositor addicional, i després composant els meus propis projectes.
Hi va haver un moment important quan Ryan Murphy em va portar al seu món American Horror Story . I això és el que finalment em va portar a conèixer Sam i a treballar-hi Senyor Robot . Així que ha estat un camí força llarg, la música per sempre. I ho veig com el món del cinema i la televisió com la meva segona carrera perquè abans vaig tenir una carrera en el món de la música. Em sento agraït de poder expressar-me com a artista, fer música i tenir una carrera.
l'acte netflix
Hi ha algun projecte de Netflix que puguem esperar per escoltar la teva música en un futur proper?
De moment no. Vaig estar involucrat en un parell de programes a Netflix en els darrers anys, Enganxat i El Polític .
Crec que és una de les grans preguntes en la ment de Enganxat Els aficionats és si té o no una segona temporada.
Sí, crec que originàriament es pretenia que fossin almenys dues temporades, però no estic segur de quins són els seus plans.
Nota: Aquesta entrevista s'ha editat per a la brevetat i la claredat.
Assegureu-vos de comprovar Deixa el món enrere a Netflix. Si ja has vist la pel·lícula, què en penses? T'ha agradat la partitura? Feu-nos-ho saber als comentaris a continuació.
